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回望2025年的國產(chǎn)劇集創(chuàng)作，如果用一個(gè)關(guān)鍵詞概括，那就是“變革”。在新的媒體格局和觀眾審美迭代的沖擊下，整個(gè)行業(yè)識(shí)變求變，進(jìn)一步適應(yīng)劇集創(chuàng)作生產(chǎn)的客觀規(guī)律，既有從具體形態(tài)到敘事、美學(xué)上的突破，也有監(jiān)管政策的主動(dòng)變革。劇集創(chuàng)作生態(tài)更為豐富，呈現(xiàn)出萬千氣象、峰巒疊起的新局面。

《長安的荔枝》

《反人類暴行》

創(chuàng)作格局多元共融

現(xiàn)實(shí)題材走向深化

2025年國產(chǎn)劇的創(chuàng)作，以現(xiàn)實(shí)題材為絕對(duì)主流，呈現(xiàn)出從單一謳歌向多元、立體、深度描摹轉(zhuǎn)變的特征。創(chuàng)作視野不再局限于宏觀敘事，而是深入社會(huì)肌理與個(gè)體心靈，在歷史與當(dāng)下的交織中，構(gòu)建起一幅兼具廣度、深度與溫度的時(shí)代畫卷。

主旋律敘事突出展現(xiàn)人性化視角與當(dāng)代化表達(dá)。2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，革命歷史題材劇突破了傳統(tǒng)框架，將歷史英雄還原為有血有肉的個(gè)體，將革命精神融合于當(dāng)代語境，將觀眾情感凝練為文化共鳴。

在2025年末上映的《反人類暴行》揭露了日軍731部隊(duì)的殘酷行徑，以獨(dú)特題材填補(bǔ)了同類創(chuàng)作的空白。它通過多維視角，串聯(lián)起細(xì)菌實(shí)驗(yàn)、村民感染瘟疫等核心情節(jié)，將抽象的暴行控訴具象化為普通百姓的真實(shí)苦難，深刻揭露日本軍國主義體制性、系統(tǒng)性的反人類本質(zhì)。可貴的是，作品摒棄了直白血腥的暴力美學(xué)，大量采用冷色調(diào)與低飽和度畫面，以極為克制的鏡頭展現(xiàn)731部隊(duì)的殘忍暴虐，增強(qiáng)了紀(jì)實(shí)感與沉浸感。每集結(jié)尾加入伯力審判的真實(shí)錄音，更是以無可辯駁的聲音鐵證強(qiáng)化劇情的真實(shí)感。《陣地》聚焦抗戰(zhàn)期間桂林城的歷史，全景式展現(xiàn)文化工作者以筆為槍、以舞臺(tái)為戰(zhàn)場(chǎng)的壯闊歷程，填補(bǔ)了熒屏對(duì)文化抗戰(zhàn)系統(tǒng)性描摹的空白。《浴血榮光》首度聚焦于黨的建軍思想，賦予歷史新的生命力。《風(fēng)與潮》則獨(dú)辟蹊徑地將視角從槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)向金融貿(mào)易領(lǐng)域，講述了澳門愛國人士在香港淪陷后，與日偽勢(shì)力展開暗戰(zhàn)的故事。

此外，《歸隊(duì)》展現(xiàn)了東北抗聯(lián)普通戰(zhàn)士的個(gè)體命運(yùn)，“散-聚”結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的單一模式，更注重個(gè)人在歷史洪流中的掙扎與堅(jiān)守。《我們的河山》在宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之外，著力刻畫“兵民一體”的深厚情誼，通過普通士兵與百姓的視角詮釋“人民戰(zhàn)爭(zhēng)”的內(nèi)涵。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作呈現(xiàn)出“史詩書寫”與“微觀洞察”并重、“歷史縱深”與“當(dāng)代橫切面”雙向拓展的趨勢(shì)。根據(jù)國家廣播電視總局?jǐn)?shù)據(jù)，國產(chǎn)電視劇在2025年1月至9月共發(fā)行72部2261集，其中現(xiàn)實(shí)題材占比超過66%。這些劇集的突出特點(diǎn)是向文學(xué)經(jīng)典借力，完成了從“故事講述”到“文學(xué)影視化”的躍升。

改編自伊北同名小說的《六姊妹》，以安徽淮南普通工人家庭六姐妹長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn)沉浮為主線，將一個(gè)家庭的倫理故事升華為一部中國社會(huì)變遷的平民史詩。改編自趙德發(fā)同名小說的作品《生萬物》以魯南天牛廟村寧、封、費(fèi)三家族命運(yùn)為主線，用豐富的視聽語言、鮮活的群像塑造與扎根鄉(xiāng)土的民俗細(xì)節(jié)，將農(nóng)耕文明的精神內(nèi)核與現(xiàn)代表達(dá)相融合，兼具地域質(zhì)感與人文溫度。

都市劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)代青年生存狀態(tài)與精神世界的精細(xì)刻畫，憑借對(duì)社會(huì)議題的深入探討呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“當(dāng)下感”。《重啟180天》以“母親重返青春”的奇幻設(shè)定為外殼，通過身份互換帶來的視角轉(zhuǎn)換，讓母女雙方真正理解彼此的困境，為家庭倫理劇提供了全新的敘事范式。《蠻好的人生》打破都市劇精英“大女主”的套路，塑造了胡曼黎這樣一位中專學(xué)歷、在保險(xiǎn)行業(yè)打拼的“俗女”角色，讓普通人的光彩被看到。此外，《四喜》《他為什么單身》等劇，則以輕喜劇風(fēng)格，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)都市單身青年和新型家庭關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了與大眾情感的同頻共振。

律政題材劇在2025年展現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)參與意識(shí)，以高度專業(yè)的敘事承載著普遍適用的價(jià)值關(guān)懷。《以法之名》的創(chuàng)新之處在于，它將敘事重點(diǎn)從打擊外部黑惡勢(shì)力轉(zhuǎn)向?qū)λ痉ㄏ到y(tǒng)內(nèi)部的“刮骨療毒”，以鋒利銳度呈現(xiàn)“刀刃向內(nèi)”的檢察偵查工作。《無盡的盡頭》則采用“主線+單元案”的結(jié)構(gòu)，將未成年人保護(hù)領(lǐng)域的諸多社會(huì)痛點(diǎn)，如校園霸凌、家庭監(jiān)護(hù)缺失、網(wǎng)絡(luò)侵害等進(jìn)行了戲劇化呈現(xiàn)，深入探討了國家監(jiān)護(hù)、司法干預(yù)的邊界，和法理、情理之間存在的現(xiàn)實(shí)難題。2025年的律政劇之所以能夠“叫好又叫座”，是因?yàn)檫x擇了老百姓最關(guān)心的法律問題，令觀眾產(chǎn)生了“如果是我該怎么辦”的代入感，從而讓這類劇集超出簡(jiǎn)單娛樂的范疇，成為公眾理解復(fù)雜社會(huì)議題的抓手與合理抒發(fā)情緒的出口。

不滿足于套路復(fù)制

反向推動(dòng)類型升級(jí)

2025年，在穩(wěn)定的市場(chǎng)類型賽道上，劇集創(chuàng)作普遍不滿足于套路復(fù)制，而是在敘事技巧、文化內(nèi)涵和價(jià)值表達(dá)上尋求突破，反向推動(dòng)類型范式本身的“進(jìn)化”。

《沉默的榮耀》以臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)為背景，首次全景式展現(xiàn)吳石、朱楓等四位烈士的真實(shí)潛伏事跡，以歌頌英雄為主基調(diào)，情感悲愴動(dòng)人，堪稱近年來國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的魁首。該劇以歷史主動(dòng)精神，通過人物命運(yùn)折射出兩岸血脈相連的民族情感，劇集的價(jià)值升至民族精神命運(yùn)與國家意識(shí)形態(tài)的高度，激起了廣泛的社會(huì)討論與愛國情懷，在廣大觀眾特別是年輕觀眾中引發(fā)共鳴，提升了諜戰(zhàn)劇的思想內(nèi)涵與人文格局。《絕密較量》則以“科技暗戰(zhàn)”的新形態(tài)聚焦當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)安全、商業(yè)諜戰(zhàn)等非傳統(tǒng)的國家安全領(lǐng)域，兼具時(shí)代價(jià)值與教育意義。

懸疑涉案劇實(shí)現(xiàn)從“解謎敘事”向“人文驅(qū)動(dòng)”的跨越，將案件作為剖析社會(huì)癥結(jié)與人性復(fù)雜的切口，追求智力游戲之上的社會(huì)關(guān)懷與哲學(xué)思考。《沙塵暴》將一樁陳年舊案置于一個(gè)資源枯竭、經(jīng)濟(jì)衰敗、人口流失的西北小鎮(zhèn)背景下，蒼涼粗糲的影像風(fēng)格本身就成為懸疑敘事的一部分，懸案揭秘與社會(huì)批判水乳交融。《棋士》的創(chuàng)新在于將圍棋的博弈哲學(xué)與刑偵邏輯相結(jié)合，主角的思維方式直接成為破案關(guān)鍵，為職業(yè)劇提供了智性審美的范例。《余生有涯》以極致的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，直面職場(chǎng)性侵、家庭暴力等沉重議題，打破了對(duì)受害者“完美無瑕”的要求，細(xì)致描摹了主人公從創(chuàng)傷、逃避到艱難取證、勇敢抗?fàn)幍穆L心路。

2025年，古裝劇集整體朝著回歸歷史質(zhì)感、深化文化內(nèi)涵和增強(qiáng)敘事互動(dòng)性三大方向演進(jìn)。《唐朝詭事錄之長安》從唐代志怪筆記《酉陽雜俎》中汲取靈感，在奇案?jìng)善浦腥谌胩蒲缍Y儀、馬球運(yùn)動(dòng)、海外貿(mào)易等歷史文化細(xì)節(jié)，描畫鮮活的大唐社會(huì)生活圖景。《長安的荔枝》以唐代基層官員運(yùn)送荔枝的艱難歷程為切入點(diǎn)，生動(dòng)展現(xiàn)彼時(shí)官僚體系的運(yùn)作細(xì)節(jié)與社會(huì)百態(tài)，通過小人物的命運(yùn)折射大時(shí)代的特征。《國色芳華》則巧妙地將唐代花鳥使、牡丹培育、品香制香等與女性創(chuàng)業(yè)故事相結(jié)合，其精致的美術(shù)制作為觀眾上了一堂生動(dòng)的盛唐美學(xué)課。

而另一部分作品則在敘事模式上大膽創(chuàng)新。《藏海傳》既有懸疑、傳奇、情感、復(fù)仇等“爽文”慣用元素，又加入了成長和蛻變的大主題。同時(shí)，將堪輿風(fēng)水、營造法式等傳統(tǒng)文化元素自然融入敘事，既增強(qiáng)戲劇張力，又助力文化傳承。《凡人修仙傳》則顛覆了仙俠劇的“天才”敘事架構(gòu)，打造了一個(gè)嚴(yán)格遵循叢林法則、強(qiáng)調(diào)生存智慧的“凡人流”世界，主角的每一步成長都充滿挑戰(zhàn)與風(fēng)險(xiǎn)，這種設(shè)定意外地契合了當(dāng)代青年在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)中產(chǎn)生的精神需求。

愛情偶像劇則從“浪漫造夢(mèng)”走向“映照現(xiàn)實(shí)”，最突出的變化是用更真實(shí)的人物設(shè)定和更貼合當(dāng)下的議題表達(dá)，取代過往懸浮的浪漫幻想。《許我耀眼》雖然包含“契約婚姻”等經(jīng)典橋段，但其內(nèi)核是關(guān)于兩個(gè)帶著創(chuàng)傷、戴起面具的成年人，如何在博弈與試探中學(xué)習(xí)信任與愛，人物動(dòng)機(jī)更為復(fù)雜合理。《難哄》毫不避諱地呈現(xiàn)了女主角在經(jīng)濟(jì)上的窘迫、在成長中遭遇的性騷擾，打破了偶像劇主角必是“完美精致窮人”的虛假設(shè)定。《白色橄欖樹》則將愛情故事置于海外援建、國家形象傳播的宏大背景之下，男女主角是擁有專業(yè)技能的翻譯官與工程師，他們的愛情與個(gè)人事業(yè)追求、文化認(rèn)同緊密交織，提升了偶像劇的精神格局。

與此同時(shí)，國產(chǎn)科幻、奇幻題材劇在敘事上也大膽創(chuàng)新，甚至不乏帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的探索，嘗試以高概念設(shè)定為探討現(xiàn)實(shí)倫理與人性幽微提供更廣闊的空間。《濾鏡》通過“換臉變身”的奇幻設(shè)定，讓女主角能夠以不同的身份解決現(xiàn)實(shí)生活中遇到的問題，既諷刺了“顏值至上”的觀念，又暗藏對(duì)追尋真實(shí)自我的肯定，成為中青年觀眾的“解壓爽劇”。《不眠日》設(shè)定了“單日五次循環(huán)”的極限機(jī)制，每次循環(huán)都是對(duì)主角道德抉擇與策略智慧的考驗(yàn)，案件涉及AI詐騙、基因編輯等前沿科技倫理，劇集不乏思辨色彩。《在人間》則以近乎作者電影的意識(shí)流手法，探索多重人格的內(nèi)心世界，其敘事上的冒險(xiǎn)精神，值得肯定。

技術(shù)全面賦能創(chuàng)作

政策釋放行業(yè)生產(chǎn)力

2025年也是技術(shù)全面賦能劇集創(chuàng)作，并開始重塑美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的一年。技術(shù)創(chuàng)新方面，國家廣電總局將2025年定為“超高清發(fā)展年”，這直接引領(lǐng)了一場(chǎng)自上而下的視覺革命。同時(shí)，以人工智能為代表的新技術(shù)已從后期制作環(huán)節(jié)，前置并滲透到創(chuàng)作的全流程，深度融入劇集生產(chǎn)的全鏈條，成為決定作品質(zhì)感與敘事效率的關(guān)鍵要素。

《反人類暴行》《北上》《樹影迷宮》等劇集采用4K超高清拍攝，追求“沉浸式的真實(shí)”。《大生意人》為展現(xiàn)清末商幫跨地域經(jīng)商，輾轉(zhuǎn)大半個(gè)中國進(jìn)行實(shí)景拍攝，高清鏡頭精準(zhǔn)捕捉了東北林海雪原、江南水墨園林、西北大漠戈壁等截然不同的色彩與質(zhì)感，使環(huán)境本身成為敘事和抒情的重要“角色”。醫(yī)療劇《以美之名》更是將超高清的“顯微”特性運(yùn)用到極致，手術(shù)過程的精準(zhǔn)呈現(xiàn)不僅增強(qiáng)了劇集的專業(yè)可信度，其直觀的視覺沖擊力也成為探討容貌焦慮、批判醫(yī)美亂象的有力手段。

此外，虛擬制作與AI技術(shù)還重塑了創(chuàng)作流程與場(chǎng)景邊界。《折腰》為追求極致的光影氛圍，在攝影棚內(nèi)通過LED巨幕實(shí)時(shí)渲染動(dòng)態(tài)背景，確保了視覺風(fēng)格的統(tǒng)一與高效。《不眠日》利用虛擬制片打造“時(shí)間循環(huán)”的異質(zhì)空間感，將實(shí)景搭建與虛擬擴(kuò)展無縫結(jié)合，使得超現(xiàn)實(shí)設(shè)定獲得了扎實(shí)的視覺依托。盡管AIGC（人工智能生成內(nèi)容）生成完整劇本尚不成熟，但其在提升工業(yè)化生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)化、降低重復(fù)勞動(dòng)成本方面的作用已毋庸置疑。

與此同時(shí)，頂層設(shè)計(jì)持續(xù)發(fā)力，2025年8月，廣電總局出臺(tái)的“廣電21條”（《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容 促進(jìn)廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》）催生了“中劇集”與短劇集、網(wǎng)絡(luò)故事片等新賽道，解放了行業(yè)生產(chǎn)力。這主要體現(xiàn)在：一是創(chuàng)作松綁，取消電視劇40集的上限、古裝劇無時(shí)長比例限制、季播劇取消一年排播間隔，徹底打破了“為湊集數(shù)硬拉長”“系列劇斷檔”等創(chuàng)作桎梏；二是審批提速，推行總局與省局重點(diǎn)劇目同步審查，周期從半年壓縮至1-3個(gè)月，系列劇、單元?jiǎng)≡圏c(diǎn)則“邊審邊播”，大幅降低項(xiàng)目資金周轉(zhuǎn)風(fēng)險(xiǎn)；三是賽道擴(kuò)容，明確支持微短劇上星、鼓勵(lì)中劇集與網(wǎng)絡(luò)故事片發(fā)展，從而形成了“長中短微”多元供給體系；四是生態(tài)優(yōu)化，放開引進(jìn)劇配額制、允許衛(wèi)視試點(diǎn)中插廣告，為行業(yè)拓寬了營收渠道。這些舉措從創(chuàng)作、審批、市場(chǎng)三端發(fā)力，極大地解放了行業(yè)生產(chǎn)力。政策落地后，從2025年9月至11月的國產(chǎn)劇備案、發(fā)行數(shù)據(jù)呈現(xiàn)顯著結(jié)構(gòu)性特征——中劇集、短劇集、季播劇持續(xù)增長，與長劇集回歸形成了雙向增長態(tài)勢(shì)。

總的來看，2025年國產(chǎn)劇在創(chuàng)作與市場(chǎng)方面完成了多重突圍，但值得注意的是，國產(chǎn)劇集仍存在著不少問題。比如，部分都市題材劇陷入了同質(zhì)化的庸常套路，在面對(duì)短劇競(jìng)爭(zhēng)時(shí)依然沒有調(diào)整敘事語態(tài)，節(jié)奏拖沓、缺乏戲劇性，導(dǎo)致口碑、熱度欠佳；部分劇集創(chuàng)作對(duì)“電影感”的過度追求導(dǎo)致敘事節(jié)奏放緩、信息密度降低，“唯技術(shù)論”在一定程度上侵蝕了劇集本身的故事魅力；由于懸疑賽道的競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，部分懸疑劇集在設(shè)定上走向獵奇，在反轉(zhuǎn)上陷入堆砌，卻忽略了人物塑造和情感邏輯；部分古裝劇陷入古裝劇外殼與現(xiàn)代價(jià)值觀內(nèi)核不兼容的困局，等等。

展望未來，國產(chǎn)劇只有更加主動(dòng)地適應(yīng)媒介形態(tài)與格局的變化，在創(chuàng)作上具有精品意識(shí)，貼近時(shí)代，貼近人民生活與情感，才能從追求一時(shí)的“爆款”走向讓“經(jīng)典”持續(xù)性地涌現(xiàn)，真正實(shí)現(xiàn)劇集創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展。（胡祥）